Книга «Диагностика управления в лесном секторе Российской Федерации»

Представительство Всемирного банка в России (World Bank, Russia) предложило Мастерской переосмыслить традиционный подход к публикации докладов и аналитических материалов рабочих групп. В состав проектной работы входила подготовка двуязычной книги «Диагностика управления в лесном секторе Российской Федерации» (Forest Governance Diagnostics in Russia: a pilot assessment), двуязычной брошюры конференции, проходившей в Хельсинки в 2014 году, а также разработка фирменного стиля для программы FLEG (Forest Law Enforcement and Governance).

Формат: 250×177 мм
Объем: 172 стр.
Бумага: офсетная Munken Lynx 130 г/м³, Mondi Maestro Trend grey GR21, 80 г/м³
Печать: офсетная 4+4
Обложка: переплет № 7, картон Smurfit Kappa grey 1,9 mm
Отделка: тиснение цветной матовой фольгой
Тираж: издание на двух языках, 200+200 экземпляров

1. Команда

Художественная концепция

Дима Барбанель

Издатель

World Bank

Редактор

Владислава Немова

Шрифты

Linotype design studio, Paratype

Дизайнер инфографики

Вадим Ильин

Фоторедактор

Ирина Журавлева

Иллюстрации

Мэт Мур (Matt Moore), Мие Моримото (Mie Morimoto), Евгений Евграфов, Shimobros, Элли Дэвис (Ellie Davies), Грегори Эвклид (Gregory Euclide), Тата Вислевская, Вестон Теруйя (Weston Teruya), Ростислав Машин. В публикации использованы материалы экспедиций Российского географического общества (Russian Imperial Geographic Society Expedition) в Центральную Азию, на Алтай и Кавказ, 1900–1910.

Цветокоррекция и препресс

Михаил Шишлянников

Менеджер печати

Елена Капорская

Для обложки используется обычно скрываемый кашировкой макулатурный картон, который символизирует принцип ответственного отношения к ресурсам, — ровно то, о чем идет речь в самой книге. Обложка подрезана по формату блока. Форзац каширован крашеной в массе бумагой Gmund 51.

2. Идея

Выход за рамки стереотипа — самое верное средство заинтересовать кого-либо в том, что ты делаешь. Однако, работая над этим проектом, мы не вполне отчетливо представляли себе границы дозволенного, не могли определить степень требуемой от нас серьезности: визуальные стереотипы российского и американского клиента сильно различаются.

Рабочая документация в предложенном Мастерской проекте становилась уникальным артефактом, самостоятельной издательской единицей, не имеющей уже ничего общего с привычным форматом распечатки на офисном принтере или презентации в Power Point. Образно точная, крайне необычная по способу реализации инфографика Вадима Ильина («Иконографика», «Вокруг Света»); фотографии, отражающие смену времен года в природе; графика на тему взаимоотношений человека с различными экосистемами; нарочито грубая отделка и материалы, лишенные оформительского лоска, — всё это было включено внутрь большого массива малоконтрастного моноширинного набора с сильным превалированием белого над запечатанным.

Одна из десяти использованных в книге иллюстраций современных художников на тему отношений человека и природы. Мэт Мур (Matt W. Moore), «Жизнь», 2010.

3. Решение

Книга спроектирована на классической сетке, основанной на числах ряда Фибоначчи. Значение ширины получено путем деления высоты на Fi. Все типометрические отношения внутри формата, включая линейку кеглей всех стилей набора, исходят из значения высоты издания.

Основной набор крупный и очевидный, линейка размерностей — от 25,78 до 7,11 pt. Разность отношений элементов набора получена за счет контраста пластики Gill Sans и Helvetica World и таких параметров, как: межсловные и межбуквенные расстояния, длины втяжек и отступов. Вся акцидентная часть набрана Gill Sans трех размерностей. Единственный фигуратив — плашки в уровень xHeight набора в блоках цитаты. Ритмически монтонный материал «разгоняется» с набора в одну колонку, которая в начале главы имеет ширину во все наборное поле, а затем дробится, становясь одной либо двумя узкими колонками; текстовое пространство пересекают разворотные фотографии и иллюстрации современных художников Японии, США и Великобритании — контрибьютеров Мастерской со времен работы над альманахом «Эрмитаж».

Макет имеет книжную симметричную сетку на основе первого членения Fi, последовательного деления формата на 1.618. Зеркало набора состоит из 4 колонок по 25,81 мм, равных внешнему и внутреннему вертикальному полю.

В наборе используются две размерности моноширинной Helvetica W1G.
Основная наборная пара — 9,441/12,878, межсловное расстояние 57, межбуквенное расстояние −1. Дополнительный набор типометрически связан с основным, наборная пара — 7,546/8,586 pt, межсловное расстояние 90%, межбуквенное расстояние 20%. Отношение строк малого набора к большому ¾.

Основной набор выполнен либо в одну колонку в ширину наборного поля, либо в две узкие колонки в ¾ ширины наборного поля. Дополнительный набор — в одну колонку в ⅓ ширины наборного поля.

Блок кепшенов имеет ширину в ¼ наборного поля и набирается Gill Sans regular 7,119/8,586 pt. Отношение с размерностью основного набора ¼. Набор заголовков Gill Sans Regular имеет размерность 17,278/16,437 pt и отрицательный интерлиньяж. Отношение строк заголовка к основному набору ⅕.

4. Шрифты

В издании парадоксальным образом задействованы два гротеска совершенно разных пород. Это гуманистический гротеск Humanist 521 (версия шрифта Эрика Гилла Gill Sans, выпущенного компанией Monotype в 1928–1930-х годах) и шрифт Helvetica World — неогротеск, наследник традиций старых гротесков и, собственно, шрифта Helvetica (1957), перевыпущенный в 2001 году в словолитне Linotype.

Эрик Гилл не был профессиональным шрифтовым дизайнером в современном понимании этой профессии: он был английским художником, в совершенстве владевшим резьбой по камню, типографом, каллиграфом, скульптором, мыслителем. В его шрифтовых формах жива каллиграфическая мысль Эдварда Джонстона, друга и наставника Эрика, революционным образом повлиявшего на взгляды английских и немецких каллиграфов и типографов начала XX века.
Шрифт Gill Sans, фактически, является развитием идей Джонстона, заложенных в шрифте Johnston Sans, который был разработан (совместно с Гиллом, кстати) для Лондонской транспортной системы в 1916 году. Gill Sans можно назвать ярким образцом британского графического дизайна. Он до сих пор свеж, слегка иррегулярные и вольные формы знаков вносят в набор легкость и добавляют образу известную долю «литературности». Кириллическая версия шрифта была создана Владимиром Ефимовым и Изабеллой Чаевой, а ультражирные начертания — Тагиром Сафаевым; компания «ПараТайп» перевыпустила Humanist 521 в 2013 году. Гарнитура Humanist 521 работает в проекте Мастерской и солистом, и суфлером: ей доверены как заголовочный комплекс, так и задачи пояснений, маргиналий, вводной информации, с которыми она прекрасно справляется.

В противовес гуманистическому, легкому, своенравному гротеску был выбран шрифт Helvetica World — статичный, выверенный за годы изданий и переизданий, ассоциирующийся со швейцарской нейтральностью и точностью. О шрифте Helvetica, его предшественниках и создателях сложены легенды, пересказывать которые нет особого смысла. Более интересный сюжет — гарнитура Helvetica World, поддерживающая все основные системы письменности, состоящая из 1866 знаков и широкого спектра начертаний. Кириллическая часть этого шрифта создавалась Джоном Хадсоном (John Hudson) при участии Максима Жукова; в ней можно увидеть характерные формы гарнитуры Акциденц Гротеск, впервые появившейся в России еще в начале XX века в Санкт-Петербургском отделении берлинской фирмы H. Berthold AG. Характерные размашистые ветви букв «К», «к», «Ж», «ж» создают колоритный образ и насыщенную текстуру набора.

Все элементы для инфографики были изготовлены вручную и сфотографированы.

Дополнительные материалы к книге напечатаны в две краски на крашеной в массе бумаге Mondi Maestro Trend grey GR21, 80 г/м3. Основной набор Gill Sans Regular 7,546/8,586 pt, межсловное расстояние 90%, межбуквенное расстояние 60%.