Городской журнал Barcode

Asia: Barcode представляет собой второй после Luxury Guide самостоятельный издательский проект немецкой компании Indochina Media. Журнал, рассчитанный на выпуск в трех странах: Вьетнаме, Сингапуре и Малайзии, — быстро стал там популярным и не имеет конкурентов в сегменте традиционных ежемесячных изданий для молодежи.

Читатели любят Barcode за то, что он отличается от всех остальных журналов в их стране — бумагой, форматом, языком, подходом к содержанию, ну и, конечно же, дизайном. Даже не владеющим языком иностранцам макет легко передает главное в журнале — творческий дух, динамичность и позитивную энергию, бьющую с его страниц.

Журнал имеет формат 175×241.8, напечатан на макулатурной газетной бумаге. Логотип Марии Дореули, над ним — неизбежный логотип министерства массовой информации Вьетнама, не предусмотренный макетом.

1. Команда

Художественная концепция

Дима Барбанель
Сергей Федоров

Издатель

Михаил фон Шлиппе
Indochina Media, Ho Chi Minh City, Vietnam

Главный редактор

Вита Летницкая

Производство

Анна Цирельникова

Типография

RR Donnelley Asia, China

Арт-директор

Сергей Федоров (1–3 номера)
Азиз Мелибаев

Логотипы

Мария Дореули

Иконографика

Дядя Сережа Калинин

Шрифты

Евгений Юкечев
Мария Дореули
Игорь Мустаев
Brian Lucid, Guy Jeffrey Nelson (Font Bureau)
Emmanuel Rey (b+p swiss typefaces)
Matthew Burvill (HouseOfBurvo)
John Hersey, Jonathan Barnbrook (Emigre)

2. Идея

Даже во Вьетнаме, стране относящейся к так называемым «развивающимся» экономикам, рынок печатной продукции достаточно насыщен. Чтобы не повторять того, что уже делали местные издатели, но и не платить лицензионных денег за международный бренд, Indochina Media решили создать журнал для молодежи — об их городе и о том, что в нем есть интересного.

Редакция Asia: Barcode в каждой стране состоит всего их трех человек; большинство материалов поступает в номер по краудсорсинговым каналам. Журнал, объединивший множество читательских инициатив и представляющий собой образец высокой визуальной культуры, очень популярен среди молодых людей и во многом формирует их ценности и приоритеты.

Журнал состоит из четырех основных блоков: большие материалы, как правило не имеющие конкретного информационного повода; короткие заметки; рецензии и анонсы мероприятий; сервисный блок. Фотография на обложке с подписью является самостоятельным материалом.

Первый шмуц-титул после сервисных рубрик. Леттеринг Марии Дореули предлагался как один из вариантов логотипа журнала, но не был принят.

Статические элементы макета расположены несимметрично: большая колонцифра на правой полосе набрана вертикально.

Шмуц-титул в первом блоке коротких однополосных рецензий. Леттеринг на основе Helvetica Neue 85.

Заголовок подрубрики однополосной тематический рецензии. Леттеринг на основе шрифта New Old Black Exended.

Тематический блок из разворотных и однополосных рецензий. Леттеринг на основе шрифта Barcode (Brian Lucid, Font Bureau, 1994). Цвет фона фотографий в ряде случаев становится цветом фона полосы, создавая эффект инверсии.

3. Графика

Макет делался с некоторой оглядкой на бульварную прессу Японии конца 1980-х, что оказалось необычайно востребованным вьетнамскими молодыми людьми, увидевшими в этом воплощение своих визуальных чаяний.

Пространство журнала задумывалось как образная интерпретация городского пространства, своего рода карты, на которой читателю одновременно доступно множественно информационных планов.

Макет-конструктор построен на сквозной сетке и позволяет добиваться трех разных типов пластических решений в журналах, выходящих в трех разных странах, сохраняя собственную идентичность, но будучи каждый раз органичным данному языку и пространству.

С точки зрения типографики, журнал имеет два типа набора: основной — сухой и сбалансированный Кafka Stensil и Franz Grotesk — и леттеринг, уникальный для каждой рубрики и материала внутри нее.

Проект планируется дополнить онлайн-сервисом для мобильных платформ, объединяющим несколько информационных потоков на основе геопозиционирования, календаря и рецензирования пользователями социальных сетей.

На правой полосе геометрический леттеринг. Дополнительные акцидентные элементы собраны внутри фигуратива шрифта Interstate Pi (Guy Jeffrey Nelson, Font Bureau, 1994).

Пример почти максимальной насыщенности полосы. Интервью с героем построено по географическому принципу: каждый ответ дополняется фотографией места или связанного с ним объекта и указанием адреса.

Леттеринг на левой полосе разворота выполнен на основе шрифта New Old Outline Expanded Bold (Мария Дореули); на правой полосе — на основе шрифта NowGrotesk (Игорь Мустаев) с дополнением графем New Old Марии Дореули. Фигуратив, в который помещены фотографии, — несимметричный многогранник кристалла кварца.

Школярские рисунки заложены в гайдлайны макета. Сквозная сетка позволяет насыщать разворот нужным количеством деталей, а при их отсутствии легко перекомпоновывать полосу. Типографика построена на сочетании Franz Groresk и Kafka Serif Stensil (Font Shop).

4. Иконографика

В качестве отправной точки художнику Сергею Калинину был предложен шрифт Interstate Pi (GuyJeffreyNelson, Font Bureau, 1994), включающий набор дорожных знаков. Таким образом сразу была задана тема путешествия во всем многообразии ее деталей: багаж, транспорт, сервисные службы, сам принцип быстрой смены одного события другим и т. д. Предполагалось, что пиктограммы будут возникать в начале каждой рубрики и иногда выстраиваться в ряд, составляя некое сообщение.

Важнейшей мотивацией было создать знаки внеположной нам и вообще совершенно непонятной постороннему культуры со своими характерными объектами и явлениями, выразительными цветовыми сочетаниями. Отсюда — в результате — и тяжеловатые пропорции, и толщина линии, и цветовой сдвиг, примененный для усиления эффекта динамики.

Источниками вдохновения послужили: мотороллеры Honda и Vespa, вьетнамский алфавит, вьетнамские карнавальные и театральные маски и куклы, шрифт Franz Grotesque Extended.

Регулярность структуры полосы скрыта сложным контуром изображений. Леттеринг на правой полосе выполнен на основе графем New Old Outline Expanded Bold (Мария Дореули).

На левой полосе разворота — леттеринг на основе шрифтов NowGrotesk (Игорь Мустаев) с дополнением графем NewOld Ultra Expanded Black (Мария Дореули). Леттеринг на правой полосе выполнен на основе шрифта Blockhead (John Hersey, Emigre 1995). Паузы между подзаголовком и блоком текста решены в виде ряда буллитов, количество которых зависит от длины строки или заголовка. Это один из 12 системных приемов макета, касающихся всего объема текста. Все адреса выделены суперскриптом, верхняя линия строки (xHeight) которого совпадает с линией основного набора и усилена нижним подчеркиванием.

Разворот рубрики рецензий. Блок набора резюме дополнен рядом цветных буллитов с вариацией плотности цвета. Знаки набора и типографический декор не связаны метрически.

Леттеринг с использованием знаков шрифта Mason (Jonathan Barnbrook, Emigre, 1992) и линеек-паттернов со следами шин мотороллеров.

5. Шрифты

Шрифтовая семья KafkaTypefamily спроектирована Женей Юкечевым в 2010–2012. Гарнитура предназначена для набора книг и журналов, располагает к продолжительному чтению, имеет заголовочные начертания и альтернативные знаки. Стилистически шрифт представляет собой современную реплику на новостильную антикву немецкого образца эпохи Юстуса Вальбаума. Слегка зауженные пропорции и умеренный контраст создают образ крепкой и емкой строки. В состав гарнитуры входит также акцидентное трафаретное начертание для крупнокегельного использования, релиз которого состоялся в макете Asia: Barcode.

Шрифт New Old включает в себя пять начертаний, два из которых — New Old Outline Expanded Bold и New Old Ultra Expanded Black — были разработаны Марией Дореули для макета Asia: Barcode. Шрифтовая семья будет впоследствии пополняться новыми начертаниями.