«Вокруг света» — архетип познавательного издания, формировавшийся на протяжении более 150 лет. Обновленная версия журнала, появившаяся на свет благодаря усилиям сотрудников Мастерской, и по сию пору имеет в российской практике немного сопоставимых по качеству подготовки и уровню исполнения аналогов.
Антон Федоров
Дима Барбанель
Юрий Гордон
Валерий Голыженков
Алексей Чекулаев
Иван Рерберг
Дядя Сережа Калинин
Алексей Новичков, Вадим Ильин, Кирилл Хачатуров
Ждан Филиппов
Эльдар Закиров, Ирина Батакова, Ирина Андрющенко, Ростом Чичьянц, Максим Дегтярёв, Валентин Ткач, Сергей Калинин, Юлия Харина, Дмитрий Литвин, Дмитрий Лигай, Юлия Блюхер, Александр Уткин, Дарья Рычкова, Евгений Тонконогий, Наталья Торопицына, Виктория Семыкина, Яна Кутьина, Андрей Белоногов, Оксана Алексеевская, Марина Новикова, Уэсли Элсбрук, Джулиус Чотони, Райан Грэбер
© Мастерская, 2010–2012
В обновленной версии журнала «Вокруг света» должно было не только быть бережно сохранено его богатейшее наследие, но и широко использованы отдельные ценные качества энциклопедий, научных книг, образовательных фильмов и других — близких по тематике — журналов, в том числе зарубежных.
Мы стремились воссоздать в новых иллюстрациях, картах, схемах, фотографиях то детское ощущение восторга, которое испытывали сами, соприкасаясь с выдающимися образцами познавательной литературы и кино.
Работа началась с возвращения к жизни — путем деликатной коррекции — логотипа, впервые появившегося в момент возобновления выпуска журнала по окончании Великой Отечественной войны и сохранявшегося в узнаваемой форме до последних лет существования СССР.
Была сделана цифровая версия необычного шрифта, созданного выдающимся художником Иваном Рербергом и использовавшегося на страницах журнала в 1950-е годы. Помимо дополнений в виде ранее не употреблявшихся символов, появился латинский вариант этого шрифта, изначально не существовавший.
Конструкция макета была спроектирована так, что требовала бережного подхода в работе с фотографиями и иллюстрациями: модульная сетка исключала формальное кадрирование.
Постепенно сложился свойственный именно журналу «Вокруг света» этого периода единый подход к иллюстрированию самых разных материалов: научных и развлекательных. Отличалась техника исполнения — от рисунков тушью до 3D-моделирования — но неизменными были высокие стандарты классического рисования: внимание к пропорциям, пластике, перспективе.
Ряд работ в жанре инфографики представлял результат продолжительных, трудоемких исследований, в которых принимали участие редакторы, авторы, консультанты.
Гарнитура Ивана Рерберга, на основе которой был создан шрифт «Вокруг Света», — один из выдающихся образцов советского ампира. Задача разработчиков состояла в том, чтобы не разрушить утопию, усилив восприятие образа кожаным запахом чемоданных ремней и другими возбудителями чувств диванного путешественника — то ли советского мальчика, зачитавшегося Жюль Верном, то ли новорусского мужчины, не понаслышке знающего, что такое Hermes и Louis Vuitton.
Антиква, состоявшая из одних заглавных букв, была превращена в иронический юникейс с добавкой ингридиентов петровского Гражданского шрифта.