Interni РЕВЮ

1. Команда

Издатель, главный редактор

Олег Дьяченко

Художественная редакция

Дима Барбанель

Редакция

Артём Дежурко
Юлия Лукина-Куранова
Наталья Романовская

Издательство

Independent Media Sanoma magazines

Шрифты и леттеринг

Carol Twombly (Adobe Caslon Pro), Lynotype (Helvetica Neue), Алексей Чекулаев

Цветокоррекция и препресс

Михаил Шишлянников

Печать

ПК «Пушкинская площадь», типография «Август Борг», Москва

© Мастерская, 2010

2. Идея

Артём Дежурко:
Идея первого приложения, «10-10», была простая, красивая и немного странная. Она принадлежала Олегу Дьяченко, издателю и главному редактору Interni. Наступал 2010 год, и Олег решил, что было бы весело составить карманный справочник о лучшем, что было создано за последние десять десятилетий в архитектуре и дизайне. Каждому десятилетию посвящался отдельный разворот с картинками и короткими сопровождающими текстами: фотографии самых прекрасных зданий и предметов, портреты самых важных архитекторов и дизайнеров десятилетия. Поначалу хотели включить в обзор журналы и книги, но я побоялся взять на себя такую задачу, потому что совсем не знал тогда истории графического дизайна.

Дима Барбанель:
Макеты Interni MOOK и РЕВЮ были экспериментальными. В дальнейшем их большой и неарелизованный в связи с закрытием проекта потенциал был использован нами сразу в трех разных, хотя в чем-то близких проектах: «Вокруг Света», «Секрет Фирмы», «Эрмитаж». В меньшей степени это относится и к «CitizenK».

3. Решение

Артём Дежурко:
Я — единственный автор «РЕВЮ 10-10». Ничьих других текстов там нет. Это получилось случайно. Моя задача была составить список нетленок для каждого десятилетия, утвердить его на редколлегии, а потом дать задание автору (или нескольким авторам) написать о каждой нетленке очень короткий текст. Но, собирая информацию, я так много узнал о них, что легко мог написать все тексты сам. И написал.

Этим я сильно облегчил себе жизнь. Вместо того, чтобы заказывать тексты, ждать их, редактировать и резать под размер фрейма, я — и безо всяких нарушений дедлайнов — писал сразу в нужный объем. Если книга по структуре напоминает твиттер, технологически намного проще, когда автор и редактор — один человек.

По мере того, как «РЕВЮ 10-10» делалось, оно росло. Одна за другой высвобождались полосы, зарезервированные под рекламу, и надо было спешно придумывать, чем их заполнить. Из-за этого нарушился важный принцип — по развороту на десятилетие. У большинства десятилетий оказалось еще по одному бонусному развороту. Помнится, это обстоятельство радовало Диму Барбанеля, так как делало ритм книжки менее монотонным.

Дима стремился усложнить структуру материала, сделать так, чтобы кеглей было больше. Находясь уже в опасной близости от дедлайна, он придумал «газетный» вариант полосы с убористыми колонками, и мне пришлось срочно собирать для них материал.

В итоге «РЕВЮ 10-10» по количеству редакционных полос получился примерно в полтора раза больше, чем поначалу планировалось; а по объему материала — в два раза. Для меня это было очень полезно, так как позволило в короткий срок (вся работа заняла около месяца) основательно изучить историю дизайна, которая в тот момент мне была известна довольно смутно. Что там говорить: о большинстве имен и вещей, упомянутых в книжке, я впервые узнал, когда ее готовил. Тем не менее даже сейчас, когда я знаю историю дизайна лучше, мне нравится то, что получилось; по непостижимой причине я неплохо справился с делом, в котором только начинал разбираться.

На основе материалов этой книжки я разработал небольшой курс лекций по истории промдизайна, который сначала читал как спецкурс в МПГУ, затем, расширив его до 11 лекций, — в «Гараже», а сейчас читаю в Школе дизайна ВШЭ.

Единственное, что я хотел бы из нее убрать, — это высосанные из пальца характеристики десятилетий, с которых начинается каждый раздел. История архитектуры и промдизайна на десятилетия не делится (в отличие от истории моды, где такая периодизация общепринята), и, в общем, эти тексты не имеют права на существование. Дима настаивал на том, чтобы такие структурные элементы были в книжке — для упорядочивания материала. К сожалению, тогда мне не удалось найти правильное содержание для этих элементов; сейчас я понимаю, что надо было писать в большей степени о содержимом разворота, чем об истории.

Дима Барбанель:
Макет РЕВЮ был производным от макета Interni MOOK, в нем использовался размер наборного поля альманаха для обрезного формата. Шаг сквозной сетки — 4.751 мм; пространство набора представляет собой систему из 13×13 модулей, которая позволяет использовать разное количество колонок разной ширины.

В макете всего три принципиальных шаблона и один тип сервисной полосы, из которой может быть сделан титул или содержание. Строка, на которой набираются статические элементы и колонцифра, является в это же время верхней линией строки заголовка; ее окончание совпадает с линией начала основного набора.

Донор для логотипа РЕВЮ не был нами идентифицирован; скорее всего, он имеет какое-то отношение к коротковолновой радиостанции, работавшей в ГДР в конце 1970-х годов. Сокращение может расшифровываться одним из следующих способов: ration breakdown point (пункт распределения продовольствия), remote batch processing (дистанционная пакетная обработка данных), Rolling Big Power (автомобили с сильно увеличенным дорожным просветом), и Risk-Based Pricing (непонятный банковский термин). Локализацию выполнил Юрий Гордон.

4. Шрифты

В основном наборе используется авторская интерпретация гарнитуры Adobe Caslon Designers Кэрола Твомбли (Carol Twombly, 1990–1992), выполненная Алексеем Чекулаевым. В состав кассы входят текстовые прямое, курсивное и жирное начертание.

Заимствованный из альманаха Interni МООК стиль подписи под иллюстрациями — Caslon Regular 7.3 / 8.085 pt с выключкой по формату — cтал в РЕВЮ плотным основным набором. Системные выделения в тексте используются при первом упоминании: термина или названия бренда (курсив Caslon Italic), имени собственного (жирное текстовое Caslon Bold).

Среднекегельная акциденция — аллюзия на Knockout (H&Co), плотность 72. Крупнокегельная акциденция — Helvetica Neue Cyrillic 77.585 для названий рубрик и Helvetica Neue Cyrillic Medium Condensed 67 в размерности 41 pt для заголовков. Поскольку внутри материалов предусматривалась навигация по текстам-описаниям и соответствующим им иллюстрациям, в сет Helvetica были добавлены цифры от 0 до 99 в квадратах и кругах.

Другие проекты

• Interni MOOK
  Альманах
• Журнал «Вокруг Света»
  Журнал