Hypercube

1. Команда

Архитектор, автор книги

Борис Бернаскони

Художественная концепция

Дима Барбанель
Максим Вольхин

Издатель

INTERFACE

Приглашенный редактор

Антон Кальгаев

Выпускающий редактор

Александра Кононенко

Редакция

Олена Гранкина
Сергей Куликов
Мария Косарева
Антонина Байдина
Валентина Дорохина
Екатерина Удалова
Виолетта Постнова

Проектная графика, чертежи

Мария Карась

Шрифты

Антон Терехов

Фоторедактор

Юлия Лукина-Куранова

Цветокоррекция и препресс

Михаил Шишлянников

Менеджер печати

Агата Чачко

Печать

PNB Print, Латвия

© Мастерская, 2014

2. Задача

Борис Бернаскони, архитектор, автор, издатель:

Идея здания
Главный вопрос, которым мы задавались, когда приступали к работе над проектом, — это: каким должно быть здание, если его основной параметр — время. Я мечтал создать объект, который бы стал генератором энергетических потоков для будущего города Сколково, своего рода кристаллом формирования новой среды — экономической, политической и интеллектуальной. Сама идея Гиперкуба базируется на очень простой градостроительной формуле, включающей четыре основных аспекта: экологичность, эргономичность, энергоэффективность — и экономичность как слагаемое этих факторов.

Здание является трансформером: оно может видоизменяться как снаружи — менять фасад, так и внутри — менять функционал и даже площадь. Полезная площадь может вырасти в 1,3 раза. Достигается это за счет того, что внутренняя структура здания содержит, по сути, пустоту. Это 28 идентичных ячеек, которые в различной компоновке могут давать разный функционал и, например, различную высоту этажей.

Фасад Гиперкуба — своего рода антипод классического ордера: он позволяет зданию свободно менять оболочку, так как не отягощен никакой эстетической привязкой. Он не финален и поэтому способен воплотить любые идеи, в том числе те, время которых наступит гораздо позже.

Смысл названия
Первая реакция на этот Гиперкуб была примерно такая: «Ну подумаешь, какая-то коробка серая... Ничего интересного». Это очень характерно, потому что многие люди сегодня воспринимают архитектуру как нечто визуальное, развлекательное. Произведения лучших современных архитекторов для публики в конечном итоге не больше чем фотографии.

Я добавил к названию префикс «гипер», для того чтоб люди задумались о том, что отличает этот куб от других зданий в форме параллепипеда. Куб — самая простая форма кристаллической решетки, но у Гиперкуба есть еще четвертое, пятое, шестое, седьмое, восьмое измерения, которые возникают благодаря многообразным связям между точками реального и виртуального кубов — здания и событий, которые в нем происходят.

Задача книги
Книга — это манифест, постулирование основных тезисов: что значит образ дома, какова его концепция, какова эстетика. Главное понятие, которое мы описываем, — «гиперфункционализм» (отсюда и «гиперкуб»). Этому архитектурному понятию в книге соответствуют два приема создания гипертекста. Во-первых, разные смысловые части соединяются между собой гиперссылками, а во-вторых, сама пластика макета передает некоторые функциональные идеи здания, так что явно обнаруживается корреляция семантики текста, всегда главенствующего на развороте, и фотографий, чертежей, скетчей, моделей, которые его иллюстрируют.

Таким образом, книга, представляющая собой, в первую очередь, самостоятельное произведение искусства, является в то же время частью Гиперкуба. Поэтому нам важен ее размер, пропорции, вес, цвет, обложка, все внутреннее устройство. Книжка — это паспорт Гиперкуба, в ней говорится и про hard, то есть бетон и инженерию постройки, и про soft — программу, по которой это здание живет: как перевешивают жалюзи, как работает зал-трансформер и т. д.

Но самамя главная тема — время. Здание и время. Гиперкуб и «гиперсмерть». Мы все когда-нибудь умрем, и архитектура тоже смертна. Это связано с разными параметрами, например, с физическими свойствами материалов. Медь меняется за три года, нержавейка — за двадцать пять лет, солнечные батареи — за десять; бетон вечен; акустика через три года устаревает; программное обеспечение нужно апдейтить каждые полгода, каждую неделю. То есть последним элементом здания, который умрет, будет его железобетонный каркас. Все мы мыслим немножко будущим.

3. Идея

3.1.
Сергей Монахов:
Что в макете продиктовано зданием — а что существует в развитие его идей или вообще помимо него?

Дима Барбанель:
Гиперкуб — это параметрическая формула, в которой изменение одной переменной ведет к трансформации всей постройки. У нас Гиперкуб-здание сжался до минимального модуля шрифта в Font Lab, а затем стал увеличиваться до тех масштабов, которые позволили обеспечить его реализацию в виде Гиперкуба-книги.

Первое решение, которое было нами принято, заключалось в том, что книга должна быть продолжением, а не уменьшенной копией здания, должна развивать ряд его реальных типометрических отношений.

Второе решение: мы говорим о некоторых качествах здания иносказательно, путем метафор, дополняя их полиграфическими аллюзиями на материалы, использованные при строительстве.

Третье решение — сквозной гиперцвет, не принадлежащий цветовой системе CMYK неоновый Pantone 805, который применяется для выделения параметрически и по смыслу связанных друг с другом элементов текста и изображений.

Модульная система основана на квадрате и определяет жесткие связи всех элементов: шрифтов во всех использующихся типоразмерах, толщин штриха и параметров кегельной площадки, межстрочного расстояния и размеров изображений, толщин линий проектной графики. Сквозная сетка позволяет сохранять все отношения элементов при изменении их масштаба.

3.2.
СМ:
Как вы передавали идею времени, постоянной изменчивости и неизбежной смерти, столь важную для архитектора?

ДБ:
Макет сознательно построен в метрической системе, искусственно созданной и несоразмерной человеку. Находясь в основе всех модульно-пропорциональных отношений, она дает нужный эффект временности, ограниченности, смертности. Между тем как типометрическая система (Fibonacci), будучи органичной человеку, его собственным пропорциям, такого эффекта не производит.

3.3.
СМ:
Как придумывали обложку — не было ли искушения каким-то образом заставить ее выполнять функции, схожие с функциями медиафасада здания?

ДБ:
Обложка — как всегда, самое сложное, к ней большое всего вопросов и у меня — уже после выхода книги, и у Заказчика — в процессе работы над ней.

Типографика здесь продиктована сеткой и общей идеей о том, что полоса книги — это фасад здания. Пятибуквенная часть названия — HYPER — набрана горизонтально; четырехбуквенная — CUBE — спускается вертикально вниз от R, что зрительно удлинняет ее на одну букву; в результате образуется некий оптический квадрат. В кириллической версии этот концепт был не столь очевиден, поэтому в модуле, идущем под буквой Б, появился напоминающий о работах русских формалистов дескрипт «Как сделано первое здание в “Сколково”», призванный сбалансировать отношения элементов.

Типографика была уместна, и ее приняли сразу, а вот нужное ощущение, которое должны были дать материалы и технология изготовления обложки, никак не находилось. Определенно, нам хотелось уйти от бумажности, от этой традиционной картонки с буквами; хотелось, чтобы изображение на обложке было динамичным, чтобы оно создавало — и формально, и эмоционально — иной, по отношению к заголовку, слой.

Мы долго размышляли о 3D-обложке, многоуровневом эмбоссинге, термокраске, но в итоге пришли к прямой аллюзии на стекла-хамелеоны первого этажа Гиперкуба — голографическому лайнингу, которым каширован картон. Обложка определила все отношение к акциденции: шрифт стал пространственной структурой, строка теперь могла быть диагональной, вертикальной, могла плотно заполнять всю полосу и даже иметь обратное движение.

3.4.
СМ:
Какими средствами реализуется в макете принцип гипертекстуальности — с точки зрения Бернаскони, выражение архитектурного гиперфункционализма?

ДБ:
Гипертекстуальность, благодаря которой высвечиваются понятийные и формальные связи элементов Гиперкуба-здания и Гиперкуба-книги, проявляется, в первую очередь, на уровне организации текста, но присутствует также и на визуальном уровне.

Отдельные смысловые элементы, которые находятся в разных местах книги, связаны друг с другом посредством гиперссылок. Кепшены-гиды к фотографиям имеют три размерности: 6,73 pt / 11,7 pt / 15,62 pt, — это позволяет учитывать пространственный фактор: объект, находящийся далеко, сопровождается подписью мелким набором, а объект, стоящий на переднем плане, — крупным. Тому же эффекту спатиализации книги служит прием размещения ряда изображений (например, чертежей) поверх других изображений — за счет использования очень яркого цвета, флюоресцентного Pantone 805.

3.5.
СМ:
При всей фантастичности технологических решенией, использованных при строительстве Гиперкуба, сложно отделаться от чисто визуального восприятия его в качестве «просто серой коробки». Как вы боролись с опасностью аналогичного восприятия книги в качестве «просто сборника чертежей и поэтажных планов»?

ДБ:
В макет заложено 10 принципиальных типов полос, этого оказалось достаточно для обеспечения сложного ритм-хода всего повествования. Кроме того, масштабы элементов очень разные, что добавляет макету объема.

4. Решение

Симметричный разворот книги демонстрирует объемно-пространственный принцип: здание повернуто к смотрящему углом, так что видны одновременно два фасада. Читатель оказывается в пространстве Гиперкуба, которое параметрировано в макет симметричной сеткой 5×7 модулей на основе квадрата. Структура макета заимствует у Гиперкуба семантический и функциональный принцип: основной набор — на правах внутреннего пространства здания — занимает 4×7 модулей формата зеркала набора, а сервисный блок в 1×7 модулей — интерпретация пространства между медиафасадом и главным объемом строения — используется для рубрикатора, колонцифры, маргиналий, подписей к иллюстрациям и чертежам и кредитных линий.

Если в прочих случаях выбор формата может быть обусловлен технологией или контекстом коммуникации с аудиторией, реже художественым образом издания, которому чужда всякая механистичность, в нашей ситуации формат является прямой производной от шрифта и модульной системы, а не наоборот.

Сквозной интерлиньяж книги — 10,936 pt, параметрирование определяет все кегли и интерлиньяжи, связывая их между собой.

Все семь типов набора полностью умещаются в пространство модуля: начинаясь от верхней его линиии, будучи выровнены по своему Cap Height, и заканчиваясь на его нижней линии, которая является строкой. Таким образом, либо вторая, либо пятая строки всегда стоят на гриде.

Ширина штриха графемы заголовка в размерности 117,18 pt становится модулем сквозной сетки с шагом 16,404 pt. По горизонтали полоса состоит из 31 такого квадратного модуля, формируя пять колонок с равным одному модулю межколонником. По вертикали — из 43; верхний/нижний оступы и расстояние между семью модулями также равны 16,404 pt. Зеркало набора симметрично, модули макета метрически совпадают с размером ячейки фасадной сетки Haver&Boecker^®, использованной на медиафасаде здания.

Сущности макета делятся на две категории: тексты и графика. Все тексты в свою очередь подразделяются на две группы. Массив текста: эссе, статьи, проектная документация, в том числе описывающая технологические решения.

Отдельные текстовые блоки: термины, цитаты, врезы с научно-популярной информацией, репринты и принтскрины медиапубликаций. Графика включает в себя проектные чертежи, иллюстрации к текстам, фотографии Гиперкуба, архивные фотографии стройки, скрины документов и т. д.

Скачать гайдбук (PDF, 29,6 МБ)

5. Шрифты

Антон Терехов, типограф:
Гарнитура PanOpticum была разработана специально для типографики книги о Гиперкубе. В основе этого геометрического гротеска — рисунок букв, использующихся в оптотипах — офтальмологических таблицах Головина—Сивцева и Луизы Слоан.

Характер и образ Паноптикума во многом определен простой конструктивистской логикой построения: его буквы модульны (состоят из ограниченного набора элементов), моноширинны (расположены в фиксированной площадке, общей для всех знаков) и монолинейны (вертикальные и горизонтальные штрихи имеют одинаковую толщину).

Отталкиваясь от устройства оптотипов — буквы вписаны в квадрат, состоящий из 25 ячеек, и имеют толщину, равную одной ячейке, — мы развили Паноптикум в гарнитуру с градациями по ширине и насыщенности. Изменения ширин достигались сменой пропорций литерной площадки (3 × 5, 4 × 5, 5 × 5, 6 × 5, 7 × 5), а изменения насыщенности определялись кратностью толщины штриха модулю.

Для набора текста книги были созданы начертания, разделяющие с «оптотипными» принцип формообразования и ширины площадок, но отличающиеся, помимо наличия строчных, пропорциями и пластикой рисунка.

Заголовочные начертания имеют две версии ширин: Condensed и Expanded, — и три версии насыщенности: Thin, Medium, Fat. Текстовые начертания имеют две версии: Book и Medium. Для шрифта были спроектированы также комплекты цифр, позволяющие набирать двухзначные числа, оставаясь в размерности площадки.

Другие проекты

• Метрострой
  Книга
• Словарь и мобильное приложение «Русский язык»
  Книга, мобильное приложение