Альманах «Эрмитаж»

Альманах «Эрмитаж» — уникальный для России продукт. Этот ежеквартальный журнал о культуре, учрежденный Государственным Эрмитажем, рассказывает о самых разных эпохах и стилях мирового искусства. Среди его материалов: эссе, интервью с известными художниками, проекты музеев будущего, представление уникальных объектов хранения и многое другое.

«Эрмитаж» совсем не похож на другие журналы об искусстве и тем более на музейные журналы. Открывая его, невозможно угадать, что ждет тебя внутри. Несколько видов бумаги, тисненая твердая обложка, всевозможные вставки и вкладки, буйство шрифтов и пропорций, нестандартные приемы оформления. Журнал действительно приятно держать в руках; его интересно не только читать, но и просто перелистывать.

Формат 210×275 мм
бумага офсетная Stora Enzo classic 90,
мелованная Lumiart Gloss 100
Переплет № 7
Выпуск 4 раза в год
Объем 108 полос

1. Команда

Художественная концепция

Дима Барбанель
Ждан Филиппов

Издатель

Фонд «Эрмитаж XXI век»

Учредитель

Государственный Эрмитаж

Шеф-редактор

Сергей Монахов

Фоторедактор

Илья Коробов

Шрифты

Юрий Гордон

2. Идея

Главная тема осеннего выпуска альманаха «Эрмитаж» 2010 года — современное искусство. Вспомогательная тема — криптография и декодирование. Таким образом современное искусство в материалах альманаха рассматривается как закодированная знаковая система с потерянным ключом, а музей — как универсальное криптогафическое устройство, позволяющее считывать любые, даже самые сложные коды.

Форзац и нахзац кашированы бумагой Ivobel. На диске — фильм-концерт Олега Каравайчука; иллюстрация является скетчем объемно-пространственной композции, сооруженной во дворе Государственного Эрмитажа Протеем Теменом при участии редакции.

Содержание, или «Код номера» — иллюстрация Уэстона Такеши Теруя (Weston Takeshi Teruya), мелкий набор 21Cent.

Подборка разных цитат из Олега Каравайчука. На фотографии — инсталляция Протея Темена на тему одного из произведений композитора, о котором идет речь в его же большом монологе на странице 80. В качестве основы композиции использован постамент скульптуры Аниша Капура (Anish Kapoor). Сквозная сетка позволяет использовать 3 размерности межколонника.

Материал о языке цветов в искусстве. Набор через строку на русском и голландском языках идет параллельно. Шрифт Hermitype имеет несколько стилистических юникейс-сетов.

Продолжение материала о языке цветов в искусстве. Правая полоса — на глянцевой мягкой мелованой бумаге, левая — на рыхлом серо-желтом офсете. В этот разворот вложен специальный лист с ключом для текстового шифра. Красивый букет снят одновременно и старинной оптикой, и цифровой камерой.

3. Решение

Симметричная композиция выпуска образована взаимно отражающими друг друга большим и малым сюжетными кругами. Логика развития мысли внутри каждого из кругов может быть в схематичном виде представлена следующим образом: реальность — искусство — код — искусство — реальность. Малый круг как бы повторяет движение большого на ином масштабе и в иной исторической перспективе, тем самым создавая впечатление вечности и неизменности тех процессов, о которых идет речь.

Основной концептуальной чертой выпуска является многократная перекодировка различных сообщений средствами различных знаковых систем и экспериментальная проверка адекватности их восприятия разными людьми. В альманахе представлены практически все мыслимые языки искусств: архитектура, музыка, скульптура, живопись, фотография, мультипликация, кино, цирк, художественная словесность, язык цветов. Структура альманаха выстроена на сложнопереплетенных ассоциациях и перекличках между отдельными образами и темами.

Выпуск предназначен не только для чтения, но и для работы с ним, для чего предусмотрено несколько технических инструментов: диск-зеркальце, стереоскопические очки, картонка с прорезями для декодирования текстов, мультипликационная рамка для изучения деталей изображения.

В альманахе много эксклюзивных материалов: записанный специально для этого выпуска музыкальный миниальбом О. Каравайчука, рисунки и кинопроект Ю. Норштейна, эссе Л. Петрушевской, С. Носова и П. Крусанова.

Заход в интервью с Юрием Норштейном, фотография Виктора Горбачева. В правую полосу вложена рамка-каше c двумя фигурными вырубками. Крашеный в массе картон Gmund, печать Pantone 877.

Продолжение материала о жизни и творчестве Юрия Норштейна, гид по объектной среде фильма «Шинель» с комментариями режиссера.

Документально воспроизведенная авторская раскадровка Юрия Норштейна: очередность и план сцен на основе картины Рембрандта «Возвращение блудного сына».

Заход в материал об Энтони Гормли (Antony Gormley), иллюстрация Падди Моллой (Paddy Molloy).

На левой полосе — заключительная часть интервью с Анишем Капуром, зеркальный набор. (Для прочтения необходимо использовать вложенный в альманах диск-зеркальце с записью музыкального фильма Олега Каравайчука.) На правой полосе — начало интервью с Энтони Гормли (Antony Gormley), которое набрано шрифто-шифром «Плящущие человечки», спроектированным Евгением Юкечевым на основе скетчей скульптур самого Гормли.

4. Шрифты

Hermitype

Шрифт, созданный специально для издания, на обложке которого оттиснуто блинтом «Хранить вечно». В состав юникейс-гарнитуры вошли знаки разных стилей, формально увязанные со слегка игривой конструкцией арт-деко. Тоска по мировой культуре, увиденной сквозь окна Зимнего дворца (то ли изнутри, то ли снаружи), достигает в Hermitype почти непереносимой остроты. Это питерский шрифт, сделанный москвичом, чье отношение к столице позапрошлой империи далеко не однозначно.

Fugue

Один из первых образцов блестящей типографической компиляции, вдохновленный работами Пола Реннера, Fugue появился в 2008 году, а за месяц до релиза макета автор шрифта Радим Пешко выпустил его кириллическую версию.
Шрифт доступен http://www.radimpesko.com/fonts/fugue.

21Cent

Надо ли объяснять название? Свободная версия шрифтов класса Century, появившаяся на свет благодаря тому, что автору нечем было набирать собственные тексты. В дальнейшем выяснилось, что 21Cent аккуратно визуализирует особенности современного русского литературного языка. Может быть, именно поэтому он используется в десятках журнальных макетов последнего времени. А возможно, дизайнерам просто не хватало Школьной гарнитуры с человеческим лицом? В дальнейшем на базе 21Cent был создан гротеск 20Копеек, говорящий немного более суконным наречием.

Портреты артистов цирка Circus du Soleil работы шеф-фотографа Государственного Эрмитажа Юрия Молодковца. Три разворота разнесены по разным частям альманаха, но являются иллюстрациями к материалу «Балаганчик» Константина Зильбербурга.

Композитор Олег Каравайчук сам разметил текст своего философского монолога, расставив все эмоциональные акценты и тем самым фактически определив пластический строй набора.

Заход в материал «Балаганчик», Константина Зильбербурга. Иллюстрация Джастина Нельсона (Justin Bryan Nelson). Англоязычная типографика в российском номере и русскоязычная — в английском.

Набор выполнен шрифтом Fugue, имеет центральную выключку и три стиля выделения в тексте пьесы.

Размерности вводки и основного набора поменялись в этой рубрике местами: редакции было важно обратить внимание читателя на этого материал. Набор через строку, кегль 26.17 pt.

Типичная журнальная рубрика из двух разворотов про устройство особо ценной единицы хранения.

Второй материал, посвященный той же единице хранения, состоит из трех связанных между собой потоков теста и по структуре является гидом-списком. Системные выделения в основном наборе выполнены начертанием Сondenced, которым Юрий Гордон дополнил шрифтовую семью 21Cent для макета альманаха.